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Tradicional loja do Rio de Janeiro Especializada em Compra, Venda e manutenção de tapetes Orientais.

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Trabalhamos com Tapetes Persas, Turcos, Indianos, Europeus, Asiáticos e Kilins, novos e antigos.
Não vendemos réplicas ou semelhantes.

Densidade - Nós - Nitidez

Existem muitas dúvidas sobre a densidade de um tapete (quantidade de nós ou pontos), com informações complexas e quase sempre impossíveis de serem confirmadas ou apenas compreendidas.
É muito comum ser usado o seguinte termo, ?Tapete persa com 1 milhão de nós por m²? o que é algo extremamente difícil de ser imaginar e matematicamente complexo de ser comprovado, ainda mais para quem não está acostumado com tal termo técnico.
No intuito de simplificar essa informação usamos uma linguagem bem mais simples, assim possibilitando a compreensão e confirmação da mesma.
Como exemplo temos o famoso Tabriz 50 Rajs ou apenas Tabriz 50, que significa que possui 50 nós a cada 8 cm lineares, ou o Isfahan 70 que por ter nós mais finos, possui 70 nós aos mesmos 8 cm lineares, em outro extremo temos o Heriz que pode ter apenas 16 nós a cada 8 cm lineares, se tratando de um tapete de ponto grosso, mas não menos harmônico que os demais.
Como sempre tratamos de tapetes artesanais, sempre é possível que haja pequenas variações de números de nós quando contados em diferentes partes do tapete.
A classificação de densidade conhecida, começa em 8 Rajs (tapetes de pontos muito grossos) podendo chegar ao extremamente fino 145 Rajs.
Lembrando que quanto mais fino for o tapete, mais nítidos serão os seus desenhos.


SAVONNERIE

Durante o início do século XVII, um tecelão chamado Pierre DuPont viajou para o Levante. Ao retornar, ele afirmou ter descoberto a técnica de criação de tapetes turcos. Os tapetes orientais eram extremamente caros na época dos Bourbon, e uma manufatura francesa que pudesse criar o mesmo tipo de tapete reduziria significativamente o preço. Henrique VI da França ?- o monarca reinante na época ?- aproveitou as habilidades de DuPont e abriu uma oficina para ele no Louvre. Em 1627, o rei Luís XIII fundou uma manufatura para DuPont e seu aprendiz, Simon Lourdet, no local de uma extinta fábrica de sabão no décimo sexto arrondissement (também conhecido como Quai de Chaillot). O nome ?Savonnerie? nasceu da palavra francesa ?savon? que significa ?sabão?. DuPont e Lourdet trabalharam juntos, tecendo tapetes sob uma patente real para o rei e outros nobres, até que se desentenderam e se separaram. Lourdet permaneceu no local de Chaillot enquanto DuPont foi para suas oficinas no Louvre.
A descoberta de DuPont foi uma antiga técnica de tecelagem chamada nó Ghiordes. O Ghiordes é o nó mais antigo conhecido usado na produção de tapetes. Consiste em uma estrutura simétrica obtida pela passagem de um único fio de trama sobre dois fios da urdidura, puxando entre eles antes de cortar o fio para criar a pilha. O nó Ghiordes é característico dos tapetes turcos. Essa técnica de tecelagem criou uma estrutura mais durável do que as tapeçarias criadas pelos tecelões europeus. Tapeçarias foram penduradas nas paredes, enquanto os tapetes franceses de estilo turco eram resistentes o suficiente para o tráfego de pedestres.
Quando Luís XVI subiu ao trono francês em 1643, ele tinha apenas cinco anos de idade, mas em 1659 iniciou uma fase de reformas para o Palais de Louvre, no qual encomendou 274 tapetes - todos com um comprimento de vinte e nove pés. com larguras variadas ?- da manufatura Savonnerie. O processo foi cansativo e não terminou até 1697, quando o tapete final do Louvre foi tecido. Seu artista favorito, Charles Le Brun, desenhou desenhos de tapetes para a Grande Galerie do Louvre. Os desenhos consistiam em um fundo de cor escura, preenchido com motivos de pergaminhos, cornucópias, flores, armas da França e o monograma de Louis. Inventários das posses de Louis mostram que nos primeiros anos de seu reinado, ele tinha vários tapetes turcos e persas, embora tenham sido gradualmente substituídos por tapetes Savonnerie. Ao mesmo tempo,
Os tapetes Savonnerie também serviram como grandes presentes diplomáticos de Louis para embaixadores estrangeiros e outros notáveis. Ele presenteou o embaixador do Sião com uma coleção de criações da Savonnerie com temas musicais, onde permaneceram intactas e em uso por centenas de anos.
O legado da manufatura Savonnerie foi grande. Os tapetes da área permaneceram propriedade exclusiva dos governantes franceses até 1768. No mesmo século, os designs clássicos da Savonnerie foram atualizados com cores mais claras e brilhantes e elementos rococó. A produção de tapetes Savonnerie declinou na segunda metade do século XVIII, até 1805, quando os desenhos foram revividos por Napoleão. Vinte anos depois, a oficina Savonnerie fundiu-se com a fábrica de tapeçarias Gobelins. Isso marcou o fim de sua independência, embora a produção tenha sido constante. Alguns dos primeiros designs da Savonnerie ainda existem hoje, tendo sobrevivido à Fronda, à Revolução Francesa e a duas Guerras Mundiais. Eles evitaram sair de moda, reinventando-se do estilo Luís XIV ao Rococó, ao Império Francês, ao Art Déco e além.
Os tapetes antigos da Savonnerie francesa exemplificam a graça formal e a elegância do design europeu clássico. Como os tapetes de tapeçaria Aubusson, os Savonneries se originaram na França quando o gosto europeu se afastou por um tempo dos tapetes orientais no final do século XVIII e início do século XIX. Batizados com o nome de fábricas próximas que produziam sabão ou ?savon?, os tapetes Savonnerie compartilhavam com Aubussons um gosto neoclássico por flores naturalistas e grinaldas ou guirlandas em cores suaves em um campo de marfim dominante, exceto que eram feitos em pilha com nós em vez de técnica de tapeçaria. Mais tarde, tapetes desse tipo foram feitos em outros centros europeus, principalmente na Espanha.